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GIRARDOT, Annie

di Clarice Cartier - Enciclopedia del Cinema (2003)
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Girardot, Annie

Clarice Cartier

Attrice cinematografica e teatrale francese, nata a Parigi il 25 ottobre 1931. Affermatasi nel cinema con Rocco e i suoi fratelli (1960) di Luchino Visconti, nel ruolo indimenticabile della prostituta Nadia, è poi divenuta una presenza apprezzata sia dal grande pubblico sia dai cinefili per le sue interpretazioni, ricche di profonda umanità, di donne forti e coraggiose, spesso segnate dal destino, in film di grandi autori italiani e francesi. Nel 1965 ha vinto a Venezia la Coppa Volpi come migliore attrice per Trois chambres à Manhattan (Tre camere a Manhattan) di Marcel Carné.

Entrata al Conservatoire national supérieur d'art dramatique di Parigi, fece poi parte della Comédie-française, dove recitò con successo dal 1954 al 1957. Nel cinema ottenne inizialmente parti minori di ragazza di vita (in Le rouge est mis, 1957, Il dado è tratto, di Gilles Grangier, e Le désert de Pigalle, 1958, L'inferno di Pigalle, di Léo Joannon), ma la svolta della sua carriera avvenne quando Visconti la scelse per il ruolo di Nadia che fa perdere la testa ai due fratelli lucani, impersonati da Alain Delon e Renato Salvatori (che divenne suo marito). Tornò quindi a essere diretta da Visconti in La strega bruciata viva, episodio del film collettivo Le streghe (1967), ma lavorò anche con Mario Monicelli in I compagni (1963) e con Valentino Orsini e Paolo e Vittorio Taviani in un episodio di I fuorilegge del matrimonio (1963). Per Marco Ferreri interpretò invece la tenera e disperata protagonista di La donna scimmia (1964), la cameriera coinvolta in un amplesso di sensuale vitalità in Dillinger è morto (1969) e una dei sopravvissuti dopo la catastrofe che distrugge il mondo in Il seme dell'uomo (1969), lasciandosi sempre apprezzare per la naturalezza dei suoi improvvisi cambi di registro, dalla risata alla tristezza, dalla provocazione alla dolcezza. In Francia, aveva nel frattempo recitato nell'episodio diretto da Christian-Jaque nel film collettivo La française et l'amour (1960; La francese e l'amore) e nelle parti curate dallo stesso regista nell'altro film collettivo Guerre secrète (1965; La guerra segreta); in La proie pour l'ombre di Alexandre Astruc, realizzato nel 1960 ma uscito soltanto nel 1964; in Le rendez-vous (1961; L'appuntamento) di Jean Delannoy e in Le vice et la vertu (1963; Il vizio e la virtù) di Roger Vadim. Importanti erano stati i due incontri con Carné, per Trois chambres à Manhattan, e con Claude Lelouch, che con Vivre pour vivre (1967; Vivere per vivere) le aveva regalato in patria il primo grande successo popolare. I personaggi dei due film rappresentano emblematicamente i ruoli prediletti dall'attrice in quel periodo: donne infelici, con il cuore in frantumi nascosto sotto un'ostentata sicurezza, che a volte, dietro uno sguardo, un gesto abbozzato, un sorriso accennato, lasciano affiorare l'angoscia latente. In seguito la G. lavorò in film di sicuro successo commerciale imponendosi come una delle poche attrici francesi sul cui nome era possibile costruire un film. Ritornò con Lelouch per Un homme qui me plaît (1969; Un tipo che mi piace) e si affidò quindi a professionisti di qualità come édouard Molinaro, Michel Audiard, Claude Pinoteau o Philippe de Broca, passando con disinvoltura dalle commedie ai drammi, in ruoli di moglie o madre sempre determinata e coraggiosa: così, per es., in Docteur Françoise Gailland (1976; Il caso del Dr Gailland) di Jean-Louis Bertuccelli, che le valse il César come migliore attrice, o in à chacun son enfer (1977; Autopsia di un mostro) di André Cayatte, in cui è una madre cui rapiscono la bambina.Dopo la metà degli anni Ottanta è passata a personaggi di secondo piano, con l'amico Lelouch in Partir revenir (1985; Tornare per rivivere), Il y a des jours… et des lunes (1990; Ci sono dei giorni… e delle lune) e Les misérables (1995; I miserabili) e con Bertrand Blier in Merci la vie (1991). Nel 2001, in La pianiste (La pianista) di Michael Haneke, si è ritagliata il ruolo di una madre dispotica, reso con profonda intensità.

Bibliografia

F. Gilles, D'Annie Girardot, Paris 1971; R. Prédal, Les téléphones blancs du cinéma e La saine sévérité d'Annie Girardot, in "Cinéma 72", 1976, 208, pp. 70-78 e 79; P. Mérigeau, Annie Girardot, Paris 1978.

Vedi anche
Renato Salvatóri Salvatóri, Renato. - Attore cinematografico (Forte dei Marmi 1933 - Roma 1988). Ex bagnino, scoperto da L. Emmer (Le ragazze di Piazza di Spagna, 1951), è stato uno dei volti più noti del cinema italiano degli anni Cinquanta. Affermatosi col popolare film Poveri ma belli (1956) nel personaggio del bullo ... Huppert, Isabelle (propr. Isabelle Anne). - Attrice cinematografica francese (Parigi 1955). Interprete intensa e dai tratti profondamente inquieti, ha lavorato con i più importanti registi francesi, italiani e statunitensi, dando corpo a personaggi ambigui e sofferenti, talvolta sull'orlo della follia, caratterizzati ... Signoret, Simone Signoret ‹sin'orè›, Simone. - Nome d'arte dell'attrice Simone Kaminker (Wiesbaden 1921 - Autheuil, Eure, 1985). È assai nota per alcune valide interpretazioni teatrali, tra cui Les sorcières de Salem (The crucible) di A. Miller (1954, poi portato sullo schermo, 1957), e per i ruoli, particolarmente drammatici, ... Alain Delon Attore cinematografico francese (n. Sceaux, Seine, 1935); ha esordito nel 1957, conquistando larga notorietà grazie soprattutto alle sue interpretazioni nel genere poliziesco e a "suspense"; tra i suoi film: Plein soleil (1960); Rocco e i suoi fratelli (1960); Che gioia vivere! (1961); L'eclisse (1962); ...
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    Attrice francese (Parigi 1931 - ivi 2011); dal 1954 al 1957 con la Comédie-Française, conquistò un successo personale in Deux sur la balançoire di W. Gibson (1958) e Après la chute di A. Miller (1965), tutte e due per la regia di L. Visconti. Attiva anche nel cinema dal 1956, si affermò tra le interpreti ...
Vocabolario
anni di fango
anni di fango loc. s.le m. pl. Periodo di degrado morale, di corruzione. ◆ Gli anni di fango, gli anni del Caf e delle mazzette sono stati anche quelli in cui è maturata la lunga gestazione dell’Italia europea. Questo non significa che...
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