BORRANI, Odoardo

BORRANI, Odoardo

Nato a Pisa, in famiglia fiorentina, il 22 ag. 1833 da David e Leopolda Ugolini; nel 1840 era a Firenze, e in questa città operò per tutta la sua vita. Lo avviò all'arte il padre, mediocre pittore, che molto presto lo mise a studio presso G. Bianchi, artista che, pur avendo ottenuto discreti successi con dipinti di soggetto storico, si dedicava anche al restauro. Accanto a lui il B., sedicenne, ebbe modo di conoscere bene l'arte del '300 e del '400, proprio in un momento in cui i "primitivi" erano di viva attualità nell'ambiente purista, ingresiano, che in Firenze faceva capo al Mussini.

Certi suoi disegni giovanili (Cecchi, 1926) documentano il fervore di quegli anni (1850-55 circa). Gli era accanto il Signorini, più giovane di un anno, spiritualmente più interessato a quanto stava accadendo nel campo dell'arte; con lui e col Cabianca il B. compì i primi esperimenti dal vero (andavano a dipingere sul Pian del Mugnone), pur frequentando ancora lo studio dell'accademico Pollastrini, dove si esercitava attentamente e diligentemente nella pittura storico-aneddotica. Nel 1855 ottenne consensi con Un veglione al teatro della Pergola (Milano, coll. Pontremoli), che può sembrare una quasi ingenua dimostrazione di bravura di un giovane dotato che tenta di mettere a frutto quanto ha appreso nelle più impegnative discipline artistiche (prospettiva, effetti di luce): i colori sono accesi, quasi stridenti, con predominio del rosso, ben lontani ancora dalle limpide campiture che gli saranno, poco dopo, suggerite dal vero.

Uomo di punta - esuberante, intemperante - di quel sodalizio di giovani geniali che al caffè Michelangelo discuteva, e poi all'aria aperta sperimentava, le novità parigine di cui avevano dato notizia S. De Tivoli e S. Allamura, entusiasta del ton gris così diverso dal colorire vivace dei pittori di storia contemporanei, anch'egli cercò di aiutarsi, di fronte al vero, "con lo specchio nero, che decolorando il variopinto aspetto della natura permette di afferrare più prontamente la totalità del chiaroscuro, la macchia" (D. Martelli, Scritti d'arte, a cura di A. Boschetto, Firenze 1952, p. 204).

La pittura del B. non si trasformò da un giorno all'altro: nel 1858 dipingeva ancora. per consiglio di Pollastrini e documentandosi sugli scritti di N. Valori e di W. Roscoe, la Congiura dei Pazzi. La guerra del '59, alla quale egli partecipò volontario in artiglieria, gettò lo scompiglio in questo gruppo di giovani, ma non distolse il B. dai suoi prediletti studi sul vero, anzi li stimolò e vitalizzò. Il primo dei tre taccuini di viaggio (già nella coll. M. Galli di Firenze; v. Cecchi, 1925-26) si riferisce proprio agli anni 1858-59 e documenta i suoi slanci patriottici e il suo temperamento semplice, schietto, istintivo.

Ritornato dalla guerra, il B. si ritirò con Sernesi a lavorare sui monti di San Marcello Pistoiese, dove realizzò, tra gli altri, quei dipinti che comparvero, e furono premiati, all'Esposizione di Firenze del 1861: Un motivo a S. Marcello, La raccolta del grano sull'Appennino (Milano, coll. Jucker), Una giovinetta che cuce il tricolore alla vigilia della rivoluzione toscana del 26aprile 1859. Soggetti ben lontani, anche l'ultimo, dal quadro storico tradizionale.

È il principio di verità che ora gli è di guida. Il B. deve aver osservato con occhi ammirati un quadro dipinto da Degas, a Firenze, tra il 1859 e il 1860, quella Famiglia Bellelli (ora al Louvre) cui sembra riferirsi in molte sue composizioni di interni con figure eseguite negli anni successivi (si veda Camicie rosse del 1863, Firenze, coll. Bruno); un realismo classico, statico, ancora vagamente ingresiano, rinvigorito da un cromatismo più denso e intenso e da uno stupore muto, fermo nell'atmosfera.

Nel 1861Signorini era stato a Parigi, dove aveva avuto modo di vedere la pittura di Corot e di Troyon, di cui aveva parlato poi con entusiasmo, al ritorno, all'amico B.; questi ora va a dipingere poco lontano da Firenze, a Pergentina, con Lega, Abbati e Semesi; con Lega specialmente, del quale diverrà tanto amico da tentare insieme con lui, più tardi (1876), di fare fortuna aprendo una galleria d'arte nel palazzo Ferroni di Firenze, dove era stato il Gabinetto Vieusseux.

Intorno al 1865 "comincia il più bel periodo della vita artistica del Borrani... egli prende una casetta in campagna, fuori la porta alla Croce di Firenze, dove rimane fisso per il corso di otto anni, lontano da ogni distrazione, tutto raccolto negli studi dell'arte" (Cecioni).

Nascono, in questo clima, dipinti come Primizie, Casae marina a Castiglioncello (Milano, collez. Laureato di Gesù), Gruppo di donne che cuciono (Firenze, collez. E. Bruno), Scena domestica in giardino (già coll. Checcucci, a Firenze), In terrazza (1872), caratterizzati da freschi e netti effetti di luce che collocano il B., meritatamente, tra le avanguardie della pittura di macchia. Il secondo taccuino di disegni (Cecchi 1925-26) documenta la felicità creativa di quegli anni (1867-1872); sono appunti dal vero per alcuni dei dipinti ricordati, disegni sottili ma solidi, immagini agresti e domestiche di vita semplice intensamente amata. Le cose, le figure, sono fasciate di calda cordialità, senza ricerche di sintesi, senza sfaccettature geometriche. Il terzo quaderno si riferisce agli anni 1883-1887: schizzi, studi eseguiti a Roma (1883), Rimini, Firenze (1887), San Rossore: visioni di paese e spunti decorativi.Dopo il 1880l'arte del B. lentamente declina, con cedimenti a volta paurosi; la predilezione per i contrasti di luce lo porta verso esperienze (come nella Ragazza con la candela della Gall. d'Arte Moderna di Milano) che fanno pensare ai Fiamminghi del '600 o, tra gli Italiani, all'Inganni: un'involuzione. L'aggettivazione si accentua spesso noiosamente; dopo le geniali impennate giovanili egli diventa "un pittore borghese... che si adagia in una visione tepida del vero" (Cecchi 1925-1926). Questo vale anche per molti ritratti più tardi, alcuni riuniti a formare composizioni, quadri di genere, come nella nota Veglia del 1887(disegno preparatorio a grandezza naturale presso la Galleria Ricci Oddi di Piacenza). Nel paesaggio inserisce, a volte, la fatica dell'uomo, come nei Renaiuoli sul Mugnone del 1880(Firenze, Gall. d'Arte Moderna), un dipinto impegnato, di "cronaca sociale", che non raggiunge la purezza mattutina di certe tavolette anteriori al 1870.Ma nei momenti migliori, anche nel ritratto il B. riesce a raggiungere il capolavoro: quello della Figlia (Finalmarina, coll. Caviglia) nulla ha da invidiare, per valori formali, al famoso Mugnone della Galleria Naz. d'Arte Moderna di Roma o alla freschissima Marina di Castiglioncello della collez. Angiolini di Livorno.

Dopo il fallimento dell'iniziativa presa con Lega di creare la Galleria dei Macchiaioli al palazzo Ferroni, il B., per vivere, adattò il suo studio a scuola privata di pittura, che tenne fino alla morte, avvenuta a Firenze il 14 sett. 1905.

Fonti e Bibl.: G. Costa, Prima Espos. di Belle Arti in Roma, 1883, in Gazzetta d'Italia, XVIII, nn. 155 s., 4 e 5 giugno 1883; A. Franchi, Arte e artisti toscani dal 1850 ad oggi, Firenze 1902, pp. 98-102; T. Signorini, Caricaturisti e caricaturati al Caffè Michelangelo, a cura di B. M. Bacci, Firenze 1952, pp. 21, 22, 53, 119, 124, 125; L. Vitali, Lettere dei Macchiaioli, Torino 1953, pp. 176, 225, 262, 290, 292; E. Cecchi, O. B., in Dedalo, VI (1925-26), pp. 658-682; Id., I Macchiaioli e il '400toscano, in Vita artistica, 1926, pp. 91 s.; M. Tinti, S. Lega, Roma-Milano s.a. (ma 1926), pp. 7, 14, 26, 27, 31; E. Somaré, Storia dei pittori ital. dell'Ottocento, Milano 1928, II, pp. 100-105; U. Ojetti, I Macchiaioli toscani nella raccolta di E. Checcucci di Firenze, Milano 1928, pp. 6, 8, 12 (tavv. 20-30); Catal. dalla vendita all'asta della raccolta di E. Checcucci..., Gall. Pesaro, Milano 1928, nn. 11, 27, 29, 32, 34, 66 s., 103, 105, 109, 142, 144, 180, 184, 218, 254, 258; A. Cecioni, Opere e scritti, a cura di E. Somaré, Milano 1932, pp. 134, 191-198; Catal. vendita all'asta della racc. Fiano, Gall. Pesaro, Milano 1933, nn. 67, 90; R. Buscaroli, La pittura di paesaggio in Italia, Bologna 1935, pp. 446, 412 s., 504, 505; G.-G. Pischel, Pittura europea dell'Ottocento, Milano 1945, pp. 350 s.; M. Borgiotti, I Macchiaioli, Firenze 1946, pp. 19, 59, tavv. XI, s. (la notizia che il B. avrebbe dipinto per le fabbriche di ceramiche di Doccia non è documentata da recenti ricerche negli archivi della fabbrica stessa); M. P. Cazzullo, La scuola toscana dei Macchiaioli, Firenze 1948, pp. 171-176; E. Somaré, Pittori italiani dell'Ottocento, New York 1949, pp. 71 s.; G. Castelfranco, Pittori ital. del secondo Ottocento, Roma 1952, pp. 35 s.; P. D'Ancona, La pittura dell'Ottocento, Milano 1954, pp. 338, 351 s., 355 (ill.); G. De Logu, Pittura ital. dell'Ottocento, Bergamo 1955, pp. 84 s.; C. Maltese, Storia dell'arte in Italia: 1785-1943, Torino 1960, ad Indicem;E. Lavagnino, L'Arte moderna, Torino 1961, ad Indicem;G. Nicodemi, Il "dono" di Carlo Grassi al Comune di Milano..., Milano 1962, pp. 47-49; E. Cecchi-M. Borgiotti, Macchiaioli toscani..., Firenze 1963, pp. 82-89; A. Martini, L'Ottocento, Milano 1964, pp. 86, 88; R. De Grada, I Macchiaioli, Milano 1967, pp. 12 ss., 17, 19, 44, 64, go s.; D. Durbé, L'Arte moderna, Milano 1967, I, pp. 57, 59 s.; C. Maltese, Realismo e verismo nella pittura ital. dell'Ottocento, Milano 1968, pp. 19 s., 64, 90; S. Furlotti Reberschak, Catal. Bolaffi della pittura ital. dell'800, n. 2, Torino 1969, pp. 53 s. (per le mostre collettive, le aste più recenti e le coll. private); U. Thieme-F. Becker, Künstlerlexikon, IV, pp. 372 s.; Enc. Ital., VII, p. 509.